Det er jul Mad Men, og som denne afsnittets titel forkynder: "Julen kommer men en gang om året." Du ville forvente, at alle ville være muntre med sæsonbestemt jubel, men dette er Mad Men, så naturligvis tager alt en mørkere drejning. Don spiraler dybere ind i hans alkoholisme og depression, den tidligere Draper -bolig bliver ægget, og resten af Sterling Cooper Draper Pryce arbejder med at håndtere kundernes anmodninger og hinanden.
Moden på Mad Men ændrer sig, og hurtigt; kvinder efterlader deres New Look -silhuetter efter slankere, kortere muligheder, og mænd eksperimenterer mere med at passe. Hår er højere og kortere, og store statement -smykker spiller en hovedrolle. Alt moderniseres indeni Sterling Cooper Draper Pryce.
Alt undtagen Don. Don viser stadig sit urokkelige engagement i diagonalt stribede, monokrome slips. Der er helt klart andre muligheder for halsbeklædning, som det ses på Roger (hvide og sorte prikker) eller Lane (chokerende rød), men Don er for svækket til selv at bekymre sig om på dette tidspunkt, hvordan han ser ud. Denne episode viser, at Don Draper er et komplet rod. Hans stil svigter og holder ikke længere sit ydre image op som en succesrig, amerikansk forretningsmand; hans dragter er kedelige og ikke specielle, og hans opførsel er den af en sjusket beruset. Hvis det ikke var for det skæve glimt i øjet, ville vi slet ikke genkende denne Don Draper. Her er at håbe, at Don kommer tilbage på stabil fod, både sartorisk og helt i livet.
En del af Dons skammelige opførsel omfatter forsøg på at forføre hver kvinde inden for fem fod fra ham. Først kommer Phoebe, hans yndige nabo, hvis finurlige, moderne stil er meget værdsat. Efter hendes julefest slæber hun en beruset Don ind i sin lejlighed, iført en guldbrokadekjole med sorte blondetights, tynde øreringe og hår og makeup af Edie Sedgwick. Det var et øjeblik med modelykke. Dernæst lægger Don bevægelserne på en blond, kvindelig marketingmedarbejder, der ikke vil have noget af det. Under hendes præsentation forlader Don især at nægte at udfylde sin personlige undersøgelse. Realistisk set forlod han sandsynligvis, fordi at stirre på en kvinde dækket af sort og hvid hundetand ikke er andet end øjnene. Hun havde endda et matchende houndstooth tørklæde som supplement til hendes jakkesæt. Hvordan nogen andre opholdt sig i det møde er et mysterium. Hun gør op til det ved julefesten i en elegant sort kjole med en afskåret halsudskæring og perfekt bobbet hår. Selv da har hun dog ingen tålmodighed til Dons forsøg.
Til sidst får Don en vis sympati fra sin sekretær, Allison, der åbner et orange jumper og en hvid bluse med slips, markerer en ny modetrend for Mad Men'S damer. I de fleste scener på SCDP -kontorer kan mindst to kvinder i jumpere ses i alle farver og mønstre, der indvarsler en nyere, mere moderne æstetisk stil til showet. Under julefesten ser Allison imidlertid fantastisk ud, omend mindre moderne, i en blå og grøn, kjole med fuld nederdel og smykker i krystalform. Selvom hun forlader Don umiddelbart efter at have sovet hos ham, kan hun ikke lade være med at have det dårligt næste morgen, når han rækker hende en bonus uden hengivenhed, og hun siger op til at skrive alene i en hvid og blå plaidjumper og blonder trimmet bluse. Hun ligner lidt, som om hun lånte det look fra Sallys skab, som bare er helt forkert. Men jeg vil tilgive, da hun så perfekt ud til julefesten. [Eds note: Jeg føler, at julefesten var Betty, dagen efter var Sally.]
Ser også perfekt ud til julefesten var Mad MenAndre ledende damer, Joan Harris, Trudy Campbell, Jane Sterling og Peggy Olson. Joan skuffer ikke i denne episode fra sin røde kjole med sløjfe detaljer, der “får [hende] til at se ud som en gave ”(Rogers ord) til sine farvestrålende dragter på kontoret, glæder Joan sig over sin magt kl SCDP. Et problem var imidlertid den lyserøde kjole med et tyndt tørklæde med blomsterprint, som hun bar i det sidste afsnit. Gentager Joan outfits eller er dette bare en kontinuitetsfejl, der opstod under optagelserne? Lad det være en fejl, jeg vil ikke forestille mig en verden, hvor Joans skab har grænser.
Tilbage til festen lignede Trudy Campbell perfektion i en elektrisk lyserød kjole med perler i guld og sølv. Jeg har altid beundret Trudys stilvalg, fra hendes kække hatte til hendes matchende matchende dagstøj. Omvendt så Trudys mand Pete bare mærkelig ud i en sort, vinrød jakke, selvom jeg roser Mad Men'S kostume designer Janie Bryant på variation i den mandlige karakters garderober, vedligeholdelse af hver karakters identitet gennem sit tøj. Roger er klassiker i tredelte dragter i sort eller grå, normalt med et sjovt slips-et blink til hans personlighed. Lane er et konglomerat af uoverensstemmende mønstre og en spredning af rødt halstøj, Don er rodet og kedelig i dag, Harry er eksperimenterende med ulige farvede bukser og brune blazere, og Pete er sammensat, men grundlæggende er blues og sorte. Jeg kan ikke forstå, hvorfor Pete har den latterlige jakke på, andet end at understrege sin akavede disposition.
Jane Sterling så Cleopatra ud i hvidt, hvilket var lige så fabelagtigt, som det var malplaceret ved SCDP's provisoriske julefest. Harrys kone, der havde en kjole med mindst fem forskellige farver, inklusive dens metalliske guldbeklædning, så også fabelagtigt malplaceret ud. Jeg er næsten sikker på, at min bedstemor har den nøjagtig samme kjole i bagagerummet i vores kælder, hvilket betyder, at jeg går som Mrs. Kran til Halloween.
Sidst men ikke mindst er Peggy, hvis stil har ændret sig dramatisk, selv fra det sidste afsnit til dette. I det første skud af Peggy i denne episode bærer hun en rød kjole, der efterligner en dragts pasform, med en hvid bluse, der sår i nakken, hendes nysignerede perler og et sort perlebånd med perler. Peggys nye stil er svær at knytte; det er mere kraftfuldt end hendes tidligere udseende, men stadig langt mere beskedent end de fleste af de andre kvindelige karakterer i showet. Hun bærer senere en nøgentonet kjole med bred hals og en mørkegrøn kjole med asymmetriske knapper til julefesten, komplet med juletræsbroche. Jeg syntes, hendes julelook var yndigt, men hendes matchende grønne øjenskygge var en kæmpe fejl. Match aldrig din øjenskygge til dit outfit, medmindre dit outfit er Givenchy couture og din øjenskygge påføres af Pat McGrath, som det ses her. Ikke desto mindre gør Peggy en indsats for at udtrykke sig gennem sine stilvalg, og jeg roser hende for det.
Mens SCDP-kontorer er et arnested for modeændringer og moderne stil, holder Francis-Drapers det klassisk.
Denne episode begynder med, at Francis-Drapers vælger et juletræ til “deres” hjem. Betty, der aldrig klæder sig, skiller sig ud i en blågrøn frakke og et hvidt og rødt mønstret tørklæde. Hun gør sit bedste for at bevare sit image som den perfekte model-cum-kone, der starter med signatur Betty-mode udefra og ind. Mens familien Draper står sammen til højre, klædte hver upåklageligt; Henry Francis står alene til venstre, markeret som anderledes ved sine akavede stilistiske valg. Han bærer en mørkegrøn turtleneck under en beige åben frakke, der ligner et kryds mellem en pornostjerne fra 70'erne og en undercover politimand. Visuelt er han uforenelig med Drapernes projekterede billede af familiær perfektion. Jeg bebrejder det hele på turtleneck.
Senere i scenen går Sallys stalker/ven/sociopat Glen ind i en blanding af vinterlige mønstre, hvoraf ingen kan reducere hans øjeblikkeligt uhyggelige stemning. Du husker måske Glen som drengen, der gemmer sig i Draperens haveskur og senere beder om en lås af Bettys hår i sæson to. Hans partnerskab med Sally i denne sæson vil helt sikkert skabe flere problemer i Francis-Draper-hjemmet.
Efter at Glen og hans ven havde ransaget Draper -bopælen, kommer Betty hjem og ser mere glamourøs ud end nogensinde før. Hun holder ikke noget tilbage i dette look, hendes hår omhyggeligt bobbed og krøllet, opsigtsvækkende rød læbestift, der matcher hendes røde festkjole med en gigantisk rød nederdel og sløjfe. Hun dækker det hele op med en brun pels trimmet frakke, der ser mere supermodel ud end mor.
I sidste ende er der en stilskel mellem den moderne, progressive stil på Manhattan og den konservative stil i forstæderne, et sammenstød, der repræsenterer forskellen mellem meget mere end minier og fulde nederdele.