A "Manus x Machina" bemutatja a divat legbonyolultabb ruháinak komplex felépítését

Ne feledje, a showstopping Guo Pei ruha amely azonnal a Jelmez Intézet rekorddöntésének szimbólumává válik "Kína: Keresztüvegen keresztül"Kiállítás tavaly nyáron? Amikor belépett a Metropolitan Museum főosztályának 2016 -os fő kiállítására, a "Manus x Machina: Fashion in the Age of Technology" -ra, A Chanel ruha ugyanazt az Instagram-barát fókuszpontot biztosítja-és egy hosszú aranyozottan illusztrálja a kiállítás témáját vonat. Főgondnokként Andrew Bolton nyitóbeszédében kifejtette, hogy a Karl Lagerfeld által a 2014 őszi haute couture kollekcióhoz tervezett vonatot eredetileg kézzel rajzolták fel, majd a számítógépen manipulálták „pixeles barokk minta” megjelenését hozza létre, majd kézzel festett arany fémes pigmenttel, majd strasszokkal géppel nyomtatva, végül gyöngyökkel és kézzel hímezve drágakövek. Ahogy várható volt, az elkészítése 450 órányi kivitelezést igényelt.

Bolton kifejtette, hogy a réteges gyártás nem csak technológiai szempontból radikális haladás, de azért is, mert dacol a hagyományos elképzeléssel, hogy a haute couture kézzel készített és reprodukálhatatlan. "Hagyományosan a kezet kizárólagossággal, spontaneitással és egyéniséggel azonosították, de végül az elitizmus, a személyiségkultusz és a múltbeli mesterség iránti káros nosztalgia képviselője. " Csavaroz. "Hasonlóképpen, a gépet nemcsak a haladás, a demokrácia és a tömegtermelés jelentette, hanem az alsóbbrendűséget, az embertelenséget és a homogenizációt is." A "Manus x Machina, "Bolton célja, hogy" felszabadítsa a kézzel készített és a géppel készített termékeket a haute couture és a prêt-à-porter szokásos kereteiből, és engedje őket a divattervezők kezébe ". ő mondta.

Ennek érdekében a Viselet Intézet két körkörös emeleten rendezte meg a kiállítást a múzeum Robert Lehman szárnyában. A fent említett Chanel esküvői ruhának szentelt szobát egy kör alakú folyosó veszi körül, több mint egy tucat fülkével tele hímzőket és művirágokat példázó tervezői darabokkal, valamint egy tollgaléria oldalsó galériájával darabok. A földszinten több galéria található, amelyek a redőzést, a csipkézést és a bőrmunkát illusztrálják. A kategóriák a 18. századi francia filozófus, Denis Diderot forradalmár "Encyclopédie" -jét utánozzák, amely megmagyarázza az öltözködést ezeken a különböző módokon vagy mesterségeken keresztül.

A kiállítás minden jelmeze, egy 1870-es ír kézzel horgolt esküvői ruhacsipkéből, háromdimenziós motívumokkal, egészen 2013-ig Iris van Herpen szilikon lézervágású tollruha, kézzel felvitt szilikonbevonatú madárkoponyákkal, falfelirattal egészül ki, amely pontosan elmagyarázza, hogyan készült. Néhány nagyon összetett esetben a szöveg mellé kis videómagyarázatot vetítenek. "Minden darabot metaforikusan szólva boncoltak, hogy meghatározzák genetikai összetételét és tisztázzák a pozícióját a kéz-gép kontinuumon"-mondta Bolton. "Ennek a" DNS -vizsgálatnak "az eredményei minden ruha alatt megtalálhatók, szinte mint egy orvosi jegyzőkönyv." 

De a genetikai sminkből kiderül, hogy a kiállítás szinte minden ruhája valamennyien készült a kéz és a gép kombinációja, ami látszólag aláássa, hogy ez a gyakorlat mennyire radikális van. "Amint a kiállítás is mutatja, a haute couture vagy a prêt-à-porter tervezői ritkán tesznek különbséget a kéz és a gép között a tervezési folyamat során"-mondta Bolton. "A kéz és a gép ritkán hiányzik a divatteremtés során; ehelyett párhuzamosan alkalmazzák a tervezési kérdések megoldását, és művészi megoldásokhoz jutnak. "Bolton tézisének ilyen rendezett válasza tönkreteszi néhány a kiállítás feszültsége, különösen a tavalyi bátor "Kína" fényében, amely intelligens és megközelíthető módon.

Sőt, a normál múzeumlátogató valószínűleg nem érti, hogy a prêt-à-porter más, mint a haute couture. A gépi eljárások definíció szerint demokratikusabbak lehetnek, de például a 3D nyomtatás és a gépi ruhaberakás még mindig nagyon drága ajánlatok a tervezők és a fogyasztók számára egyaránt. És ha a kiállítást a haute couture és a prêt-à-porter világára korlátozza, Bolton nem hozza be példák technológiailag fejlett gyakorlatokra vagy hordható technológiákra a tervezői kifutón kívülről világ. Nincsenek itt 3D nyomtatott sarkú cipők, Apple órák vagy úttörő sportos szövetek, így az az érzés, hogy a "Manus x Machina" csak egy része a történetnek.

Ennek ellenére annyi mindent ki lehet venni a kiállítás lenyűgöző és díszes darabjaiból. Már csak az a lehetőség is, hogy alaposan megnézzük van Herpen első 3D -s nyomtatott darabját - amely 10 sorot tartalmaz milliméterenként, akár egy ujjlenyomat -, meggyőző oka annak, hogy ezt a kiállítást nem szabad kihagyni. Minden ruha meglepetést okoz, ha jobban megnézzük, különösen a magyarázó falszövegekkel együtt. További kiemelések közé tartozik Issey Miyake „132 5” kollekciója a bővülő geometriai ruházatból; Dior 1949-es "Junon" és "Venus" kézzel varrt opálos flitteres ruhái; annyi Sarah Burton alkotás Alexander McQueen számára; az 1983 -as Yves Saint Laurent „szardínia” ruha, amelynek felületi díszítéseinek elkészítése 1500 órát vett igénybe; és egy pár 2015 -ös Gareth Pugh ruha, teljesen átlátszó és fekete ivószalmával borítva. És bár a kiállítás kisebb, mint a "Kína", az ismételt látogatások minden bizonnyal még félelmetesebb részleteket tárnak fel, az emberek és a gépek több száz órájának eredményét.

A "Manus x Machina: Divat a technológia korában" május 5 -től augusztus 14 -ig tekinthető meg a New York -i Metropolitan Művészeti Múzeumban.