パリ-前のショーから出る途中 三宅一生の2011年秋のメンズコレクションで、私は真面目なファッションエディターを止めて、そこで彼らに会えるかどうか尋ねました。 わたしは・・・しないだろう。 「彼はもうそれをしません」とある人は私に言った。 「彼」は三宅自身であり、科学とファッションを融合させて、90年代に日本で最も優れた仕立ての輸出品として彼のブランドを固めたテクノウィザードです。 「それは私たちが見たことのないものではありません」と別の人は言いました。
2006年にクリエイティブディレクターを引き継いだ藤原大のコレクションに乗り込むのに苦労しましたが、これらの編集者は逃したと思います。 かつてのレベルではなくなり（このコレクションは、どちらかといえば懐かしさを取り入れました）、ブランドは、完全に説得力があるとは言えないまでも、興味深い方法で東西を結びつけています。
コレクションのテーマは「ペン」で、デフィレは若い男性を中心にパリに到着し、筆記具を乗り物として物語を追って執筆に努めました。 この到着は乱れていませんが、彼の服は古着のように見えます。大きなニットが彼を包み込み、腰を通り過ぎ、ジャケットも落ちます。 彼のスーツははためく、彼のズボンはうねる。 文学パリは過去から切り離せないものです—J.D. 現在彼の名前が付けられているバーでヘミングウェイを探しているサリンジャー—そしてそこには このコレクション全体にミッドセンチュリーの要素がありますが、野心的な若い作家も可能性についてであり、藤原はそうではありません これを忘れました。
この若者の作家の野心よりも厄介なのは、彼が少し迷子になっているように見えるという事実です。 パリの真の初めての人のように、同じブロックを一周してメトロを探しているように、色はいたるところにありました。 緑の3ボタンのミリタリーグリーンのジャケットであるショースティーラーの前には、さわやかなヘザーグレーのスーツがあり、その後に不機嫌そうな紫色のパターンのオーバーコートが続きました。
効果は少し混乱していましたが、そうではない若い文学志望者を見せてください。 これが含まれています。
** Imaxtreeによる写真。