როგორ გახდა რანკინი ერთ -ერთი უძლიერესი ხმა მოდის ფოტოგრაფიასა და გამოცემაში

ჩვენს ხანგრძლივ სერიაში, "როგორ ვაკეთებ ამას" ჩვენ ვესაუბრებით ადამიანებს, რომლებიც ცხოვრობენ მოდის ინდუსტრიაში იმის შესახებ, თუ როგორ შეიჭრნენ და მიაღწიეს წარმატებას

ჯონ რენკინ უადელი ის არ არის მხოლოდ ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი და მოთხოვნადი პორტრეტის ფოტოგრაფი-მან გადაიღო ყველას ქეით მოსიდან მაილიმდე კიროსი მადონას ინგლისის დედოფალს - მაგრამ მან ასევე გაითქვა სახელი გამოქვეყნების გზით, ახალი ამბების წამოწყებით ჟურნალები დაბნეული და დაბნეული, სხვა, სხვა კაციდა, სულ ახლახანს, შიმშილი, 2011 წელს.

მიუხედავად იმისა, რომ რანკინი ფართოდ ცნობილია იმით, რომ ცნობილი სახეები საოცრად (და მართლაც თვითონ) გამოიყურებიან ფოტოსურათებში, ის ისეთივე მონდომებულია დაიჭირეს "ნამდვილი ქალები" ან მომავალი მოდელები და კრეატიულები, მიუხედავად მათი "გაყიდვის ძალა" წინა პლანზე ჟურნალები. შიმშილი არის მისი ახლანდელი გამოსავალი ამისათვის: უახლეს ნომერში (ამჟამად სადგამების სადგამებზე) მომღერალი დუა ლიპა, მსახიობი ანა ტეილორ-ჯოი და მოდელი ვინი ჰარლოუ - შესაბამისად 20, 21 და 22 წლის - დახვეწეთ გადასაფარებლები. მაგრამ მხოლოდ გასულ თვეში ის გაერთიანდა ყოფილ თანამშრომელ ქეთი გრანდთან

გადაიღოს Instagirl გიგი ჰადიდი 25 წლის საიუბილეო ნომრისთვის -ის დაბნეული და დაბნეული (რომელთანაც ის აღარ არის ჩართული ყოველდღიურ ცხოვრებაში). ამის გარდა და შიმშილი 11, რენკინმა სულ ახლახანს გამოუშვა ორი ახალი წიგნი (მან გამოაქვეყნა 30 – ზე მეტი კარიერის განმავლობაში): „შიმშილი წიგნს“ და „NSFW“, შიშველთა კრებული.

მიუხედავად იმისა, რომ მოდის ერთ -ერთი ყველაზე ნაყოფიერი ფიგურაა, რენკინი ამბობს: "მე არასოდეს ვგრძნობ თავს მოდაში". ჩვენ ცოტა ხნის წინ ვესაუბრეთ ფოტოგრაფი იმის შესახებ, თუ როგორ ემსახურებოდა მას ეს გარეგანი პერსპექტივა, როგორ დაიწყო, სოციალური მედიის გავლენა მის გამოქვეყნებაზე პროექტები, არ აინტერესებს ფულის გამომუშავება და მისი ერთგულება ახალი ნიჭის მხარდასაჭერად ინდუსტრიაში, რომელიც ხშირად ემხრობა ერთსა და იმავე რამდენიმე ადამიანს ფოტოგრაფები. წაიკითხეთ ჩვენი ინტერვიუდან ყველაზე მნიშვნელოვანი მომენტები ვინმესთან, რომელთანაც თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ დღეს არის მოდაში ერთ -ერთი ყველაზე მგზნებარე პიროვნება.

როდის დაიწყო თქვენი ინტერესი მოდისა და ფოტოგრაფიის მიმართ?

არ მინდა ვთქვა, რომ უგულებელვყოფ, მაგრამ არასოდეს ვგრძნობ, რომ მოდაში ვარ. ჩემი დაინტერესება ფოტოების გადაღებით 17 წლის ასაკში დაიწყო. გავედი გოგოსთან, რომელიც სწავლობდა მოდას, შემდეგ კი დავინტერესდი გამოსახულებებით, სანამ ფოტოგრაფების შესახებ არ ვიცნობდი. კოლეჯში რომ დავდიოდი, ბუღალტერიას ვსწავლობდი. მე ყოველთვის მეგობრული ვიყავი ხელოვნების ყველა სტუდენტთან. ჩემი შეყვარებული იყო ხელოვნების სტუდენტი - მას სურდა იყოს დიზაინერი.

კოლეჯის პირველმა წელმა გააცნობიერა, რომ არასწორ საქმეს ვაკეთებდი. მომიწია დაბრუნება და ისევ მშობლებთან ერთად ცხოვრება. ამის გაკეთება, ეს კარგი იყო, რადგან მე ვკითხე, რატომ ვაკეთებ იმას, რასაც ვაკეთებ. მე დავბრუნდი უკან და ერთი რამ, რასაც ყოველთვის ვფიქრობდი, რომ იქნებ შევძლებდი, იყო ფოტოების გადაღება.

როდესაც პირველად დავიწყე, მინდოდა დოკუმენტური ფოტოგრაფი გავმხდარიყავი. მე ნამდვილად ვიყავი სოციალურად გათვითცნობიერებული და მინდოდა შემეცვალა სამყარო და ყველა ამგვარი რამ. მე უბრალოდ არ ვიყავი ძალიან კარგი ამაში. შემდეგ იქიდან, ნამდვილად აშკარა იყო, ჩემი პირველი გადაღებებიდან, რაც გავაკეთე, რომ დოკუმენტური ფილმი არ იყო ჩემი სიძლიერე და რომ პორტრეტი იყო. მოდის საქმე, ის ყოველთვის იყო ის, რაც გამომხატა სურათებმა. მე უბრალოდ ძალიან ცოტა ვიცოდი მოდის შესახებ.

მე ყოველთვის დავდიოდი გოგონებთან ერთად, რომლებიც მოდაში იყვნენ. ვისწავლე ოსმოსით, ცოტა ინდუსტრიის შესახებ. მაშინ, როდესაც ჟურნალი შევქმენი, ჩვენ მოდას ვიყენებდით, როგორც ჩვენი იდეების კომუნიკაციის საშუალებას და მედიუმთან თამაშს და სიამოვნებით ისევ მაცდუნებლად, მაგრამ პროვოკაციულად ან ანალიტიკურად. მე ყოველთვის თავს უცხოდ ვგრძნობდი. მხოლოდ იმიტომ, რომ მე ვიცნობ შინაგან ადამიანებს და მათ ჩემზე ბევრად მეტი იციან.

მე ყოველთვის ცოტა უცნაურად ვგრძნობ თავს, როდესაც ხალხი მეძახის "მოდის ფოტოგრაფს". მე მომწონს, 'მე არ ვარ მართლაც მოდის ფოტოგრაფი. მე ვიღებ მოდის სურათებს, მაგრამ მე ნამდვილად ვარ პორტრეტის ფოტოგრაფი. ' ეს ცოტა ნეგატიურია? Ბოდიში.

არა, საინტერესოა. როდესაც ვინმეს ესვრით, ფიქრობთ იმაზე, თუ როგორ გამოიყურება ტანსაცმელი ან უბრალოდ როგორ გამოიყურება ადამიანი?

მე ახლა ვფიქრობ [ტანსაცმელზე]. არ შემიძლია არა დაფიქრდი, რადგან მე იმდენი გადაღება მაქვს გაკეთებული, სადაც მომიწია ამაზე ფიქრი. ამიტომაც მომწონს ბევრი შიშვლის გაკეთება - ეს არის მსგავსი ესთეტიკა, მაგრამ არ უნდა იფიქრო ტანსაცმელზე.

სასაცილოა, რადგან მე ვარ ოთხი მოდის ჟურნალი. მე ნამდვილად მძულს ადამიანები, რომლებიც ნეგატიურად არიან განწყობილნი ინდუსტრიაში. მე ვფიქრობ, რომ ეს არის საოცარი ინდუსტრია, რომელსაც ამდენი დადებითი აქვს. მე ნამდვილად ვისწავლე მოდის და დიზაინის ხელოვნების დაფასება უფრო მეტად, ვიდრე მისი კომერცია. მე მისი ნაწილი ვარ, მაგრამ მე ყოველთვის თავს ოდნავ თაღლითურად ვგრძნობ, როდესაც ამაზე ვსაუბრობ, რადგან მე არ შემიძლია გითხრათ ამის შესახებ... პიერ კარდინის პირველი კოლექცია.

ცოტათი რომ დავუბრუნდეთ, რა იყო თქვენი პირველი სამუშაოები ფოტოგრაფიაში და როგორ მიიღეთ ისინი? თქვენ აღნიშნეთ, რომ ბევრი საყურებელი წიგნი გაქვთ.

მე ძალიან გამიმართლა, რადგან ჩემი ერთ -ერთი პირველი გადაღება იყო ბიორკის პრეს -სესია. მისი ჩამწერი ლეიბლისთვის, One Little Indian. მას შემდეგ რაც მე მივიღე ეს, ძალიან სწრაფად მივიღე სხვა სამუშაო პორტრეტის ფოტოგრაფის სახით. მაშინ მუსიკალურ ინდუსტრიას ბევრი ფული ჰქონდა. ჩემი კიდევ ერთი პირველი გადაღება იყო კაილი მინოგის ალბომის გარეკანი. მე ეს გავაკეთე 93 და 94 წლებში. შემდეგ მე გავაკეთე Spice Girls '96 წელს. მახსოვს, ეს იყო ყველაზე დიდი ხელფასი, რაც კი ოდესმე გადაღებული მქონდა.

[ატ დაბნეული და დაბნეული,] ჩვენ მივიღეთ რამდენიმე შესანიშნავი კონცერტი ადრეულ პერიოდში. სწორედ აქედან დაიწყო ჩემი კარიერა. მახსოვს, ბიორკთან ერთად, მე მას ვიღებდი და ჩემსას ვაკეთებდი და იმდენად ვნერვიულობდი გადაღებაზე, რომ რამდენიმე სხვა ფოტოგრაფის მოწყვეტას ვაკეთებდი.

რაღაცნაირად, მან გამაგებინა, რომ უნდა დაიჯერო საკუთარი ხმის, რადგან ის ნამდვილად დაშორდა იმ ნივთებს, რომლებიც წარმოიშვა იმ ნივთებში, რომლებიც უფრო ჩემზე იყო. ეს მართლაც საოცარი რამ იყო. ვიღაც იმდენად წარმატებული გქონდეს ნდობა, რომ გააკეთო ის, რაც ძალიან შენი იყო, სხვისი გადაწერისგან განსხვავებით, რაც ჩემთვის თითქმის დამცავი საფენი იყო.

ასევე, ჩემ გარშემო არსებული გუნდი - ჩემი თანამედროვეები დაბნეული და დაბნეულიჯეფერსონის [ჰაკის] და ქეთი გრანდის და ქეთი ინგლისის მსგავსად - მიუხედავად იმისა, რომ ბევრი არგუმენტი იყო ჩხუბი, მათ ყველამ მოგვცეს ნდობა გავაკეთოთ ის, რაც ჩვენ მიგვაჩნია, რომ სწორი იყო და არა სხვათა კოპირება ხალხი მე ძალიან, ძალიან გამიმართლა.

რთული იყო ამის ამოღება მიწიდან? როგორ იცით ყველამ როგორ დაიწყო ჟურნალი?

[მე და ჯეფერსონი] ორივე ვსწავლობდით [ლონდონის ბეჭდვის კოლეჯში]. ჩვენ შევქმენით ჟურნალი სტუდენტური კავშირი ერთი წლის განმავლობაში. ეს იყო საოცარი დრო, როდესაც Mac Plus გამოვიდა დაახლოებით სამი წლის განმავლობაში, როდესაც ჩვენ ჩავერთეთ სტუდენტური კავშირის ჟურნალში. ეს იყო მალსახმობი; რეცესია ნიშნავდა, რომ სამუშაო არ იყო. ან ჩვენ თვითონ გავაკეთეთ რამე, ან შევედით ინდუსტრიის ბოლოში და ძალიან ძნელი იყო მისი შეღწევა, რადგან ეს იყო ძალიან დახურული მაღაზია. როგორც კი გადავწყვიტეთ, საქმე გავაგრძელეთ.

ჩვენ გავაკეთეთ ისეთი რამ, როგორიცაა სპონსორობა და ისეთი რამ, რაც მაშინ ხალხს ჰგავდა: "რა არის სპონსორობა?" ხალხს ნამდვილად არ ესმოდა გამოთქმა. სასაცილოა იმის თქმა, რომ ახლა, როდესაც თქვენ გაქვთ ამდენი შინაარსი შექმნილი ბრენდებისთვის, როგორც საკუთარი პლატფორმები. მაშინ ეს იყო პირდაპირი რეკლამა. ჩვენი მიდგომა იყო ფულის მიღება დიდი ბრენდებისგან, რომ შეგვექმნა მათთვის პერსონალი და, ამავე დროს, დავრწმუნებულიყავით, რომ ჩვენ კარგად ვიმუშავეთ.

ხალხს ეგონა, რომ ჩვენ ცოტა ხუმრობა ვიყავით. 25 წლის შემდეგ, ეს არ არის ხუმრობა.

როდის დაიწყეს ხალხმა ამის სერიოზულად აღქმა?

ბიორკის მსგავსი ადამიანები ამას სერიოზულად აღიქვამდნენ. ეს ძალიან გამამხნევებელი იყო ჩვენთვის ძალიან ადრე. ჩვენ შევედით ბრენდებში და გავყიდეთ ამ ჟურნალის იდეა. შემდეგ ხალხმა ჩვენს კარზე დააკაკუნა. მართლაც გასაოცარი იყო რამდენი ადამიანი [მოვიდა] იმ ოფისში და სურდა ჩვენთან მუშაობა. ჩვენ ვნახეთ უამრავი ადამიანი, რომლებიც წარმოუდგენლად წარმატებულები გახდნენ.

დაბრუნდებოდით თუ არაფერს სხვანაირად, იცოდით რა იცით ახლა?

ჩვენ ვიყავით ძალიან ახალგაზრდა და ძალიან ამპარტავანი... მე ნამდვილად ვნანობ ბევრ რამეს, რაც მაშინ გავაკეთე და ვთქვი. მე რომ დამეძაბოს [რაიმეს დასახელება, რომელსაც მე შევცვლიდი], ეს ნამდვილად იქნებოდა ცოტა უფრო თავმდაბალი და ნაკლები ტუატი.

რამ განაპირობა თქვენ წასვლა და სხვა ჟურნალების გამოშვება? რა მოგწონთ ამ პროცესში?

ნივთთან ერთად დაბნეული ეს ყოველთვის იყო ახალგაზრდული კულტურის ჟურნალი. მაშინ 90 -იანი წლების ბოლოსთვის ჩვენ [ახალგაზრდები] არ ვიყავით. მე 34 წლის ვიყავი, ჯეფერსონი კი 29 -ის. ჩვენ მივედით იმ წერტილამდე, სადაც ჩვენ ნამდვილად ვიცოდით, რომ ჩვენი ჟურნალის ლიდერების დრო დასრულდა. მე და ჯეფერსონმა ძალიან ადრე მივიღეთ ნამდვილად შეგნებული გადაწყვეტილება, რომ ჩვენ ამას არ გავაკეთებდით.

ამავე დროს, ჩვენ მივხვდით, რომ იყო პოტენციალი, განსაკუთრებით ჯეფერსონისთვის, წამოეწყო სხვა სათაური, რომელიც უფრო მეტად შეეფერებოდა ხანდაზმულ აუდიტორიას და ბევრად უფრო ფართო აუდიტორიას. დაბნეული განკუთვნილია 14-დან 25 წლამდე ასაკის ბავშვებისთვის. ამის შემდეგ, თქვენ [დაბერდებით]. მე მათთვის სასაცილო გადაღება მეჩვენება ახლა, რადგან ვგრძნობ, რომ მე ძალიან ძველი ვარ ჟურნალისთვის გადაღებისთვის.

რამდენიმე ადამიანმა აურია ეს და თქვა [დაბნეული და დაბნეული] იყო ჩვენთვის თვითრეკლამა, მაგრამ ეს არასოდეს ყოფილა ამაზე. ის ყოველთვის ეხებოდა საზოგადოების შექმნას, სხვადასხვა დონეზე უამრავ სხვადასხვა ადამიანთან საუბარს. ჩვენ გამოვიყენეთ სიტყვა "პლატფორმა" დიდი ხნით ადრე, სანამ ის გახმაურებული სიტყვა გახდებოდა, რათა ადამიანებს შეეძლოთ შექმნან ისეთი სამუშაო, რომლის შექმნასაც არავინ მისცემს უფლებას. მე ვფიქრობ, რომ ჩვენ ძალიან, ძალიან წარმატებულები ვიყავით ამდენი დონეზე და ამდენი განსხვავებული ნიჭით. ჩვენ სიტყვასიტყვით ასობით ადამიანს მივეცით - და დღემდე ვაგრძელებთ ასეულ ადამიანებს - მათ პირველი შესაძლებლობები ჟურნალებში. მე უფრო ვამაყობ ამით, ვიდრე ყველაფერი, რაც ჩვენ ოდესმე გავაკეთეთ.

როგორ აბალანსებ ხელოვნებას და კომერციას შიმშილი? ფიქრობთ იმაზე, თუ რა გაიყიდება გაზეთების სადგამებზე?

მე ვფიქრობ, რომ თქვენ ნამდვილად უნდა ენდოთ თქვენს რედაქტორებს. ჩვენ ყოველთვის ვცდილობთ ვნახოთ ორივე ბანაკში. გაყიდვები აშკარად მნიშვნელოვანია. ძალიან მნიშვნელოვანია დარწმუნდეთ იმაში, რომ თქვენი რეკლამები ბედნიერები არიან, მაგრამ მე ვფიქრობ შიმშილი არ არის ისეთი კომერციულად წარმატებული, როგორც ამ კატეგორიის ან სექტორის სხვა ტიტულები. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ჩვენ გვაქვს ახალი მიდგომა ბიზნესისადმი, რომელიც არის... მე, პირადად, უფრო 360 გრადუსიანი მიდგომა მაქვს და, ჩემთვის, უფრო საინტერესოა შინაარსის შექმნა, რომელიც არ ცხოვრობს მხოლოდ ჟურნალის გვერდებზე, მაგრამ ცხოვრობს სოციალურ და ვებგვერდებზე და სხვა ადამიანების ვებსაიტებზე და ადამიანებზე ტელეფონები.

მე ვფიქრობ, რომ ბეჭდური ჟურნალი მაინც არის ის, რაც უძლებს მაშინ, როდესაც იგრძნობა, რომ ღირს ყიდვა და ჩვენ ამას ვაკეთებთ როგორც წიგნს, თითქმის, რადგან ჩვენ ვგრძნობთ, რომ თუ თქვენ აპირებთ დახარჯოთ ხუთი, ექვსი ფუნტი, მაშინ სამართლიანია, რომ ადამიანები იღებენ ღირებულებას ფულის მიხედვით ყიდულობს. მაგრამ ჩვენ არ ვყიდით გვერდებს და არ ვფიქრობთ გარეკანზე პირდაპირ ჩვენს მიერ გაყიდული ჟურნალების რაოდენობის მიხედვით; ჩვენ ბევრად უფრო ვსაუბრობთ 360 გრადუსზე, ჰალო ეფექტზე, რასაც თქვენ მიიღებთ ჩვენთან მუშაობისას. მე ვფიქრობ, რომ ეს ბევრად უფრო თანამედროვეა, ვიდრე სხვა, უფრო ჩამოყალიბებული, მსხვილი გაყიდვების ტიტულები. მათთვის ძალიან ძნელია შეცვლა. ძალიან რთულია დიდი მოდის ჟურნალისთვის იყოს ონლაინ შინაარსი. მათთვის დიდი თანხა ღირს ფილმების შექმნა. ჩვენ არ გვჭირდება ბევრი ფული ფილმების შესაქმნელად, რადგან ჩვენ სხვაგვარად შევქმენით საკუთარი თავი. ჩვენ გვაქვს სრული წარმოების უნარი, გავაკეთოთ ყველაფერი, რისი გაკეთებაც გსურთ, მხატვრული ფილმიდან დაწყებული ხუთწამიანი ინსტა-ვიდეო ან ვებსაიტი.

რომ არის მომავალი. მომავალი არ არის გვერდები შერეული ბრენდის ისტორიაში.

შეგიძლიათ მითხრათ გადაღებებზე სტილისტებთან თანამშრომლობის პროცესზე?

ჩემი ურთიერთობების უმეტესობა მოდის რედაქტორებთან დასაწყისში იყო [მაღალი] კონფლიქტში. ეს, ალბათ, ბევრმა ჩემგან იცოდა, რომ არ ვიცოდი რაზე ვსაუბრობდი, მაგრამ მე ვიყავი ძალიან თავხედური. ახლა, ეს ბევრად უფრო პატივისცემაა. 2000 -იანი წლების დასაწყისში გადავიღე რამოდენიმე ფილმი და ამან შემაფასა თანამშრომლობა სრულიად ახალი გზით. მე ვფიქრობ, რომ უფრო თანამშრომლობითი და ექსპერიმენტებისთვის უფრო ღია, ჩემი ნამუშევარი ასე გაუმჯობესდა.

სამოდელო, სარედაქციო და ფოტოგრაფიაში ჩვენ ვნახეთ, რომ სოციალური მედია თამაშობს როლს ადამიანების დასაქმებაში. რა აზრის ხართ ამაზე?

ისევ სასაცილოა. მე ვფიქრობ, რომ ნეგატივი მოდის ადგილიდან, რომელიც [ფესვებია] შიშითა და ეჭვიანობით - და მცირეოდენი იგნორირება. ბავშვები არიან, რომლებიც თავს იკავებენ. ასე ვარ დარწმუნებული, რომ ისინი ამას ხედავენ. ხმა მაქვს და ჩემს ხმას ვიცავ. ეს ბევრად უფრო სუფთაა, ბევრი თვალსაზრისით, იმ გაგებით, რომ ის გაფილტრულია საკუთარი თავის მიერ და არა მედიის მიერ. მე ვფიქრობ, რომ ეს თავისთავად შეიძლება იყოს ჯანმრთელი.

ხალხი სულ მეკითხება ბრუკლინ ბექჰემის შესახებ. Არ არის მას რომ მე მქონდეს პრობლემა. მე ვფიქრობ, რომ ის უბრალოდ იგებს იმას, რაც შეუძლია და აკეთებს იმას, რისი გაკეთებაც სურს. მე რომ ის ვიყო, ალბათ იგივეს გავაკეთებდი.

მე ვფიქრობ, რომ [სოციალური მედია] აძლიერებს მათ ისე, რომ მოდელები და მსახიობები არასოდეს ყოფილან ამ დონეზე. მსხვერპლი აუცილებლად იქნება. ამაში ეჭვი არ არის.

მე გადავიღე უამრავი YouTube, უამრავი სოციალური მედიის ვარსკვლავი. ბევრი მათგანი მართლაც მიწიერია. აი რა არის სასაცილო. ვფიქრობ, ეს არის ის, რაც მათ აკავშირებს მათ მიმდევრებთან. ისინი ძალიან მიწაზე არიან და მათი ენა ძალიან უბრალოა. რასაკვირველია, ჟურნალისტიკის დუმილი საშიშია.

ხალხი ასევე საუბრობს იმაზე, თუ როგორ ვხედავთ კენდალ ჯენერს და ჯიჯი ჰადიდს ყველა ძირითადი ჟურნალის გარეკანზე, როგორ ქმნის ეს ერთგვაროვნებას.

არ ფიქრობთ, რომ ეს ცოტა 'თვის არომატია?' ამ დროისთვის მოდურია მათი ჩაცმა. ერთ წუთს ისინი ადგამენ მათ კვარცხლბეკზე, მომდევნოზე კი ისინი ჩამოაგდებენ მათ. ეს არის ის, რასაც ინდუსტრია აკეთებს, განსაკუთრებით დიდ ბრიტანეთში.

იმის სურვილი, რომ ჟურნალი სოციალურ მედიაში იყოს მეგობრული, ნიშნავს იმას, რომ მათ განათავსებ კვარცხლბეკზე. ქეთი [გრანდი] ხვდება. მისი ტონი შემოვიდა სიყვარული ჟურნალი მართლაც ჭკვიანია, რადგან ამაზე საკმაოდ ირონიულია. თუ არ მოგწონთ, ნუ დადებთ ჟურნალის გარეკანზე.

როგორ ფიქრობთ, რა ქმნის კარგ გარეკანზე ვარსკვლავს ან კარგ საგანს გარეკანზე? რას ეძებ ვინმეს?

მე ვეძებ იმ მღელვარების განცდას, რომელიც მე მივიღე, როდესაც პირველად შევხვდი ქლოე სევინიეს. როდესაც პირველად ვნახე "ბავშვები" 93 წელს ან რამე, ეს ვნახე გადახედვისას. მაშინვე ჯეფერსონს დავურეკე და ვუთხარი: "მე ახლახან ვნახე საუკეთესო ფილმი რაც კი მინახავს. მე ვნახე მასში ეს დიდი მსახიობი და ჩვენ უნდა დავხუროთ იგი გარეკანზე. ' Ჩვენ გავაკეთეთ.

ჩემი ერთ -ერთი საყვარელი ცხოველი სძულს: "მათ ჰყავთ ამდენი მიმდევარი." ვინ აძლევს რამოდენიმე მიმდევარს? არ უნდა იყოს ამაზე. ეს უნდა იყოს თქვენი ინსტინქტი ვინმეს მიმართ. მე ვფიქრობ, რომ საუკეთესო რედაქტორები მიჰყვებიან ამ ინსტინქტს. კარა დელევინი. როდესაც ქეთი გრანდმა დაიწყო მისი გარეკანზე დადება სიყვარული - მე ვფიქრობ, რომ ის შესულიც კი იყო პოპი - როდესაც მან დაიწყო მისი გამოყენება, მას ჰქონდა ინსტინქტი მის შესახებ. შეხედე სად არის ის ახლა. კორინ დეიმ, როდესაც მან პირველად ესროლა ქეით მოსს, ჰქონდა ინსტინქტი მის შესახებ.

ბევრად უფრო საინტერესოა იმ ადამიანებთან მუშაობა, ვინც ახალია და მომავალში, ვიდრე დამკვიდრებულ ადამიანებთან. როდესაც ისინი დამკვიდრდება, მათ აქვთ მთელი რიგი დღის წესრიგი და წესები. როდესაც ისინი ახალნი არიან, ისინი მოდიან მღელვარებით და დაპირებით.

მე არ ვაკეთებ ამას ფულის გამომუშავებისთვის, მე ამას იმიტომ ვაკეთებ, რომ მიყვარს. მე მიყვარს ის, რასაც ვაკეთებ და ყოველდღე ვდგები და მსიამოვნებს. მე არ მომბეზრდება. მე მაინც აღფრთოვანებული ვარ ამით. მე არ ჩავდივარ [გაყიდვების] შეხვედრებზე, ვაპირებ: 'მინდა რომ ჩემზე დახარჯოთ 30,000 ფუნტი, რადგან მე მოგცემთ ამას და ამას'. მე ვარ "მინდა, რომ დამიხარჯო 30,000 ფუნტი ჩემზე, რადგან მე მასში ჩავდებ ჩემს გულსა და სულს." ყველა იმ ადამიანმა, ვინც გაიარა დაბნეული და დაბნეული ოფისში მაშინ, ისინი ამას იმიტომ აკეთებენ სიყვარული ის ეს არის ის, რაც ჩვენ შევქმენით 25 წლის წინ, ამას ვაკეთებთ ვნების გულისთვის. თუ ფულზეა, რა აზრი აქვს?

რას ურჩევდით ახალგაზრდა ფოტოგრაფს, რომელსაც სურს შეაღწიოს მოდის სამყაროში ან სარედაქციო სამყაროში?

მე ყოველთვის ვამბობ, გადაიღეთ ბევრი სურათი, გჯეროდეთ საკუთარი თავის, სცადეთ და იმუშავეთ თქვენთვის შთამაგონებელ ადამიანებთან და რომლის სწავლაც შეგიძლიათ, დარწმუნდით, რომ გაქვთ მიზეზი და დასაბუთება თქვენი სამუშაოსთვის და არ დააკოპიროთ ხალხი დღევანდელ დღეს და ეპოქაში, დარწმუნდით, რომ გესმით ციფრული ისევე, როგორც ანალოგი. დარწმუნდით, რომ ახლა იღებთ ფილმებს; თუნდაც შენ ხარ არა იღებენ ფილმებს, ხალხი გადაიღებს ფილმებს თქვენს გადასაღებ მოედანზე, ამიტომ კარგია ამის გაგება. საკუთარი თავის რწმენა და ხმის პოვნა ერთ -ერთი ყველაზე რთული საქმეა, მაგრამ ეს ალბათ ყველაზე მნიშვნელოვანი რამ არის. თუ ხმა არ გაქვს, ვერასდროს შეძლებ მის მიღებას.

რა არის შემდეგი თქვენთვის?

მე ყოველთვის ბევრი რამ მწიფდება. მე მაქვს რამდენიმე წიგნი, რომლებიც გამოვა მომავალ წელს, რომლებზეც მე ნამდვილად ვერ ვისაუბრებ, რომლებიც მართლაც ამაღელვებელია. მე უბრალოდ მიყვარს ის, რასაც ვაკეთებ, ასე რომ მე ნამდვილად გამიმართლა, რომ მე მაინც შემიძლია გავაკეთო ის, რასაც ვაკეთებ და ხალხს კვლავ სურს ჩემთან მუშაობა. მე მას უკვე აღარ მივიღებ. მე ნამდვილად ვაფასებ მას. სასაცილოა, რადგან მე ვუყურებდი დოკუმენტურ ფილმს 90 -იანი წლების ჯგუფზე. მართლაც საინტერესოა 90 -იანი წლების ყველა იმ ჯგუფის ნახვა, რომლებშიც მე ვიღებდი ფოტოებს და ვმუშაობდი. სამწუხაროდ, მათი კარიერა დასასრულს უახლოვდება. ძალიან ბედნიერად ვგრძნობ თავს, რომ ჩემი კარიერა ისევ ისე კარგად მიდის, როგორც არის. თითქმის უკეთესია, ვიდრე ოდესმე ყოფილა. მიხარია რომ ვარ უკან კამერა და არა მის წინ.

ეს ინტერვიუ შესწორებულია და კონდენსირებულია სიცხადისთვის.

გსურთ პირველ რიგში მოდის ინდუსტრიის უახლესი ამბები? დარეგისტრირდით ჩვენს ყოველდღიურ გაზეთში.