"Manus x Machina" razkriva kompleksno konstrukcijo najbolj dovršenih modnih oblek

Spomnite se predstave Obleka Guo Pei ki je v trenutku postal simbol za rekordni rekord Inštituta za kostume "Kitajska: Skozi ogledalo"razstava lansko poletje? Ob vstopu v glavno razstavo oddelka Metropolitan Museum leta 2016, "Manus x Machina: Moda v dobi tehnologije", Chanelova obleka zagotavlja isto instagram prijazno osrednjo točko-in ponazarja temo razstave v eni dolgi pozlačeni vlak. Kot glavni kustos Andrew Bolton je v uvodni besedi pojasnil, da je bil vlak, ki ga je zasnoval Karl Lagerfeld za zbirko visoke mode jeseni 2014, sprva ročno skiciran, nato pa z računalnikom manipuliran do ustvarite videz "pikseliranega baročnega vzorca", nato ročno poslikanega z zlatim kovinskim pigmentom, nato strojno natisnjenega z okrasnimi kamenčki in na koncu ročno vezenega z biseri in dragih kamnov. Kot ste pričakovali, je za izdelavo trajalo 450 ur izdelave.

Bolton je pojasnil, da večplastna proizvodnja ni le radikalna v tehnološkem smislu napredek, pa tudi zato, ker kljubuje tradicionalni ideji, da je visoka moda ročno izdelana in neponovljivo. "Tradicionalno so roko identificirali z ekskluzivnostjo, spontanostjo in individualnostjo, a navsezadnje predstavnik elitizma, kulta osebnosti in škodljiva nostalgija za preteklim obrtništvom, "je dejal Bolton. "Podobno je bilo razumljeno, da stroj ne pomeni le napredka, demokracije in množične proizvodnje, ampak tudi manjvrednost, dehumanizacijo in homogenizacijo." V "Manus x Machina, "Bolton želi" osvoboditi ročno in strojno izdelano iz njihovih običajnih meja visoke mode in prêt-à-porterja ter ju dati v roke modnim oblikovalcem, " rekel je.

V ta namen je Inštitut za kostume razstavo organiziral v dveh krožnih nadstropjih v muzejskem krilu Roberta Lehmana. Okoli sobe, posvečene omenjeni poročni obleki Chanel, je krožni hodnik z več kot ducatom niš polno oblikovalskih kosov, ki ponazarjajo vezenje in umetno cvetje, pa tudi stransko galerijo za perjanice kosov. Spodaj je več galerij, ki ponazarjajo gube, čipke in usnje. Kategorije posnemajo revolucionarno "Enciklopedijo" francoskega filozofa iz 18. stoletja Denisa Diderota, ki je razlagala krojenje teh različnih oblačil ali obrti.

Vsak kostum na razstavi, od irske čipke ročno kvačkane poročne obleke iz leta 1870 s tridimenzionalnimi motivi do leta 2013 Iris van Herpen silikonsko lasersko odrezano perjeno obleko z ročno nanešenimi silikonsko prevlečenimi ptičjimi lobanjami dopolnjuje stensko besedilo, ki natančno razlaga, kako je bilo narejeno. V nekaterih zelo zapletenih primerih je poleg besedila projicirana majhna video razlaga. "Vsak kos je bil metaforično razčlenjen, da bi ugotovili svojo genetsko sestavo in pojasnili svoj položaj v kontinuumu ročnih strojev," je dejal Bolton. "Rezultati tega" testiranja DNK "so navedeni pod vsakim oblačilom, skoraj kot zdravstveni karton." 

Toda genetska sestava razkriva, da je bila skoraj vsaka razstavna obleka narejena skozi nekatere nekakšna kombinacija roke in stroja, ki zdi, da spodkopava, kako radikalna je ta praksa je. "Kot kaže razstava, oblikovalci visoke mode ali prêt-à-porterja pri oblikovanju le redko diskriminirajo roko in stroj," je dejal Bolton. "Roka in stroj sta pri dejanju modnega ustvarjanja redko odsotna; namesto tega so zaposleni v tandemu, da bi rešili oblikovalska vprašanja in prišli do umetniških rešitev. "Tako urejen odgovor na Boltonovo tezo izniči nekatere napetost razstave, zlasti v luči lanske pogumne "Kitajske", ki se je lotila prilaščanja in razlage v inteligentnem in dostopen način.

Poleg tega običajni obiskovalec muzeja verjetno ne razume, da je prêt-à-porter drugačen od visoke mode. Strojno izdelani postopki so po definiciji lahko bolj demokratični, toda 3D tiskanje in nabiranje oblačil na stroju sta na primer še vedno zelo dragi predlogi za oblikovalce in potrošnike. Z omejevanjem razstave v svetove visoke mode in prêt-à-porterja Bolton ne prinaša primeri tehnološko naprednih praks ali nosljive tehnologije zunaj oblikovalske steze svet. Tu ni 3D tiskanih pete, ure Apple ali prelomnih atletskih tkanin, kar daje občutek, da je "Manus x Machina" le en del zgodbe.

Kot rečeno, iz omamljajočih in okrašenih kosov v razstavi lahko zberemo toliko. Samo priložnost, da natančno pogledate prvi van Herpenov 3D natisnjeni kos - ki vsebuje 10 vrstic v enem milimetru, kot je prstni odtis - je prepričljiv razlog, da te razstave ne smete zamuditi. Vsaka obleka prinaša presenečenja, ko se pogleda, še posebej v povezavi z razlagalnimi stenskimi besedili. Drugi poudarki vključujejo zbirko razširjenih geometrijskih oblačil Issey Miyake "132 5"; Diorove obleke "Junon" in "Venus" iz leta 1949, šivane ročno, z bleščicami; toliko kreacij Sarah Burton za Alexandra McQueena; obleko iz sardine Yves Saint Laurent iz leta 1983, katere površinski okraski so trajali 1500 ur; in par oblek Gareth Pugh iz leta 2015, popolnoma pokritih s prozornimi in črnimi slamicami za pitje. In čeprav je razstava manjša od »Kitajske«, bodo ponovni obiski zagotovo razkrili še bolj osupljive podrobnosti, ki so rezultat več sto ur človeka in stroja.

"Manus x Machina: Moda v dobi tehnologije" je odprt od 5. maja do 14. avgusta v Metropolitanskem muzeju umetnosti v New Yorku.